用社会学与建筑景观交汇形成的“场域”来观看影片中布景：街角半地下室小屋与建筑师设计的私宅.
如Bourdieu谈到“趣味的差异不仅在于知识和经验，更关系到一些配置资源的稀缺，因此一些趣味差异能更好地反映出阶级差异.
”我想象把两种日常生活的布景拍巨幅来办展，会很有意义，因为根据场域概念进行思考就是从两者间客观关系的角度进行思考.
“这些寄生虫非常狡诈”，影片每一次成功的谋略过程都趋向于使行动者成为自己命运的同谋，如此影片结局的死屋手记才令人绝望，要“走上来”无比艰难.
人们总是将被人支配的那些品质与诸如顺从、正直之类的德行结合一起，因为这些德行能够让人们接受更低的位置，而影片的解答，就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部电影)，“你知道什么计划绝对不会失败吗？”他说，“无计划”，然后他挥下了那一刀.
詹金斯探讨的话题总是深得我心！用童话的方式（太阳城圆形的树、串场音乐、道具情节的呼应）去讲述一个现实的故事，所以看完后既感到“治愈”又隐隐觉得这“治愈”未免太精巧.
Wendy的人物塑造很真实，曾经失职的父亲如今成为需要被照顾者，为中年不得志的女儿提供了作出贡献、平衡心理的机会，她需要父亲的衰弱让自己感觉变好.
基金会资助的波折倒是有点过于dramatic.
一些很喜欢的幽默：Wendy的偷情对象和她讲述自己老婆的宫颈，参加meeting迟到了还拿早了点心... 路上的时刻总是留给精神恍惚的时刻.
车内兄妹俩争吵，老父亲悄悄拔下助听器，这个细节如果以黑色幽默而非抒发伤感的方式表现出来，“这大概就是老年人的特权吧，我可以过滤掉不想听的东西”，想必更有趣hhh真人版《木偶奇遇记》，重新讲述木偶匹诺曹努力成为真男孩的动人故事.
